November 7th, 2019

Питер. 28 декабря 2016 - 7 января 2017. 111

Мы не можем «быть» в другом человеке. Муки любви ведут к частичному попаданию в «иного» (в «иную»). Акт грубый, возмущающий неполнотой. В сказках популярный мотив - мечта: превращение в «другого» (в «другую»). Николас Кейдж, Джон Траволта – фильм «Без лица». Сказка с «химическими ингредиентами», делающими небылицу интересной для взрослых олухов. Антитеза - полная невидимость («Человек-невидимка»). Исчезновение мощнее преображения. Основа литературного произведения - преображение субъекта в лучшую или худшую сторону (вплоть до гибели). А вот «в пейзаже» мы находимся каждое мгновение. Мы - его вечная часть. Некоторые делают из изображения природы живопись второго сорта. Выше - портрет. Еще выше - пластическая анатомия. Обман. В некотором роде пейзаж (реки, леса, поля, океан, далекие силуэты городов) основательнее умелого портрета. Человечество прекратит существование, а ландшафт останется: заснеженные вершины, теплые моря, холодные реки, лесные пожарища. Все это будет иметь иной вид, характерный для разрешающей способности глаза. «Игры» со светом, небрежное отношение к форме (Был Моне - стал Поль Синьяк с цветными пятнышками). Сгинет «психология» восприятия природы.
Глубоко волнует Марке. Восприятие подсказывает: это «цвет» моего бытия. Но кому-то по душе Курбе или тени Руанского собора. Для тех, кто осознал глубину изображаемой природы, выход - не дорисовывать начатое, оставлять «выходы» за пределы полотна, иметь мужество все изобразить зыбким, вибрирующим, ускользающим. Краски должны «двигаться» внутри изображаемого значительно быстрее, нежели в натюрморте или на портрете человека. Скорость требует отваги. Пейзажист - немножко авантюрист. Адольф Шикльгрубер, австрийский пацан, писал пейзажи. Не очень умело, но храбро. Очень отдаленно похоже на Рогира Ван-дер-Вейдена («Рождество»).
Андрей Битов, чувствуя великое в попытке изобразить человека «подчиненным» окружающей среде (и природной, и социальной), написал повесть («Человек в пейзаже»). Догадываюсь, отчего быть «внутри» с Марке приятнее. Площадь Искусств, черные деревья, памятник Пушкину с вольно откинутой рукой, Михайловская частная опера, желтое здание Филармонии - разве это не совпадение с бедным парижским бродягой? Кто-то написал, что «вольный» голландский пейзаж - признак духовного обновления (Вермеер Делфтский - «Улочка» и «Вид Делфта», Соломон ван Рейсдал - «Еврейское кладбище»).
Человек - существо странное: простое изображение обыденного зачисляет в «духовный прорыв». Безнаказанно это не могло случиться. Кое-кто посчитал намеренную «простоту» жульничеством (как и документальное кино). Надо же знать рамки, поддерживать приличия. Вот вам XYII век - барокко и классицизм. Нужно что-то новенькое. Фламандец Рубенс - художественный предатель. Рембрандт намеренно не поехал в Италию, Рубенс подолгу и «со вкусом» там присутствовал. Он не срисовывал окружающее. Он его сочинял. И - французы, классики: Никола Пуссен, Клод Лоррен («Утро»), Клод Желле. Притягательная сила пространства «отравила» голландцев, и Пуссену приходилось быть героичным и суровым. Иллюстраторы Декарта, художественные подготовители французских просветителей. На переднем плане - коричневато и плотно по цвету. Дальше - легкие зеленоватые тона. Потом - голубое. Получалось от близкого к далекому. Так работали Франсуа Буше, Антуан Ватто. В XYIII веке Россия «славилась» академизмом (и в живописи, и в скульптуре). В России изображение русских лесов, полей, рек не допускалось программой (к вопросу о покорности, закончившейся бунтом). Противостояние голландских и классических пейзажистов находило разрешение в творчестве гениальных англичан: Констебле, Гейнсборо, Тернере. Тут даже не барбизонцы. Глядя на пейзажи Гейнсборо, размышляешь не о противостоянии классицистов и приверженцев барокко, а о веке двадцатом. Эти художники ушли дальше импрессионистов, в чем-то сравнялись с гениальными русскими пейзажистами. В России –резкий переход: Щедрин, Лебедев, гениальный Васильев, Шишкин, Куинджи, Поленов и две вершины - Саврасов и Айвазовский.
Топтаться у касс не пришлось: М. вновь умудрился взять контрамарки. Среди толпы проскользнули во дворец.

Деловая переписка

Шестой кассационный суд общей юрисдикции

Молякова Игоря Юрьевича

ЖАЛОБА
на постановление судьи Ленинского районного суда г. Чебоксары Чувашской Республики от 23.08.2019, решение судьи Верховного Суда Чувашской Республики от 17.10.2019, по делу об административном правонарушении, предусмотренном ч. 1 ст. 20.2 КоАП РФ, вступившие в законную силу.

Постановлением судьи Ленинского районного суда г. Чебоксары Чувашской Республики от 23 августа 2019 года по делу № 5-391/2019 Моляков Игорь Юрьевич признан виновным в совершении административного правонарушения, предусмотренного ч. 1 ст. 20.2 КоАП РФ, и назначено наказание в виде штрафа в размере 10 000,00 руб. (десять тысяч руб.).
Указанное постановление судьи Ленинского районного суда г. Чебоксары было обжаловано в Верховный Суд Чувашской Республики.
Collapse )